󠁿󠁨󠁴󠁴󠁰󠀺󠀯󠀯󠁷󠁷󠁷󠀮󠁡󠁱󠁤󠁹󠀮󠁣󠁯󠁭󠀮󠁣󠁮󠀯󠁣󠁨󠁡󠁰󠁴󠁥󠁲󠁳󠀯󠁋󠁓󠁗󠁆󠁓󠁂󠀯󠁂󠁂󠁃󠁂󠁃󠁆󠁃󠀮󠁨󠁴󠁭󠁼󠀵󠁌󠁭󠁭󠀶󠁋󠀭󠁅󠀵󠁡󠁓󠁮󠀵󠁡󠀶󠀲󠀵󠀵󠁹󠁌󠁉󠁏󠁓󠀭󠁰󠁵󠁡󠁏󠁯󠁵󠁗󠁷󠁪󠀭󠁩󠁶󠁴󠁏󠁭󠁤󠁯󠁵󠁭󠁤󠁯󠁵󠁩󠁮󠁧󠁧󠁿    这本是土屋隆夫的第二部长篇侦探，故事从一个疑似自杀的案件开始，透过办案警察对案情的侦办进度，依照时间发生的先後顺序把故事推展在读者面前。

    这本书可以说是日本本格推理特别是以警察为主角的最常见的写作格式，从一开始案件不确定是他杀，藉由警察多年的经验发现犯案现场一些与「常态不符」的情形，再透过警察弃而不舍的调查逐步cH0U丝剥茧，确认为他杀案件进而锁定嫌疑犯；接着，警察还要面对狡猾嫌犯所设下的不在场证明，最後以破解不在场证明结束故事。

    同样的公󠁿󠁨󠁴󠁴󠁰󠀺󠀯󠀯󠁷󠁷󠁷󠀮󠁡󠁱󠁤󠁹󠀮󠁣󠁯󠁭󠀮󠁣󠁮󠀯󠁣󠁨󠁡󠁰󠁴󠁥󠁲󠁳󠀯󠁋󠁓󠁗󠁆󠁓󠁂󠀯󠁂󠁂󠁃󠁂󠁃󠁆󠁃󠀮󠁨󠁴󠁭󠁼󠀵󠁌󠁭󠁭󠀶󠁋󠀭󠁅󠀵󠁡󠁓󠁮󠀵󠁡󠀶󠀲󠀵󠀵󠁹󠁌󠁉󠁏󠁓󠀭󠁰󠁵󠁡󠁏󠁯󠁵󠁗󠁷󠁪󠀭󠁩󠁶󠁴󠁏󠁭󠁤󠁯󠁵󠁭󠁤󠁯󠁵󠁩󠁮󠁧󠁧󠁿式，不同等级的作家写出来的情节就会不一样，首先，这部设计的不在场证明，是相当合理且容易执行的，出错的机率相当的低，执行上也毫不费力；再来，作者似乎相当了解日本警察办案的程序和态度，使得读者读起来会有身历其境的感受；然而我觉得b较可惜的地方，是故事的情感元素相当的低；故事一开始利用「天国太远了」这样的大众文化塑造自杀的气氛是可以好好利用来展开故事的桥段，然而作者却让警察很快的发现疑点，没办法藉由故事去探讨一些社会问题g0ng部美幸大师的强项，其次，故事进展到政府贪W事件时，也没有借机把故事的层级扩充到对当事人心境、社会反应的探讨松本清张大师则是这方面的翘楚；当然这样可以很明确的把故事主轴放在案件的侦办上，但这样b较难引发读者的共鸣，我认为是b较可惜的地方。

    此外，依照时间序列的方式虽然不会让读者有时间错置的感觉，但适当的利用电影运镜的方法把的重要情结串联起来，会更增加故事的JiNg采程度，甚至在解谜观点的安排上会更有戏剧张力。

    在看了土屋隆夫的前三本长篇後，我相当佩服日本警察办案的态度和JiNg神，明明可以自杀结案的案件，只因为小小的徵候，日本警方就可以启动侦查程序，「警察是磨损鞋底和JiNg神的职业」，也因此，土屋隆夫罕见的在故事中安排感人的桥段，让警察表现出对家人的亏欠，这也是我认为故事中相当感人的桥段对b其他部分未加重情感及动机面的描述，实在是有点可惜。

    在「天国太远了」及「危险的童话中」，作者都让犯罪者接受自裁而非面对法律，这样的安排颇值得玩味；基本上两本书的犯罪者动机是不相同的，然而无论动机的邪恶还是值得怜悯，作者都倾向让犯罪者以命偿命，是否有「夺人命者仅可以命还」的概念或是对当时司法判决的没有信心，这也是个可以去想像的空间。

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